Em conversa com o Capivara Alternativa, diretor francês comenta as relações de interesse no meio artístico, a invisibilidade dos figurantes, as oportunidades para atrizes mais velhas e a importância do improviso no cinema.
Em A Ilustre Desconhecida (Ni vue, ni connue), Marc Fitoussi volta suas atenções para os profissionais que costumam permanecer à margem da indústria cinematográfica. Isabelle Huppert interpreta Corinne Maclou, uma figurante que passa anos trabalhando em produções sem conseguir conquistar o reconhecimento que acredita merecer. Quando conhece a atriz Sandrine Kiberlain, interpretada pela própria artista, ela enxerga uma oportunidade de finalmente se aproximar do sonho de conseguir um papel de destaque.
Com humor e uma dose de acidez, o longa investiga as hierarquias, os privilégios e as contradições de um meio em que nem todos recebem as mesmas oportunidades. Em entrevista ao Capivara Alternativa, o diretor falou sobre as escolhas profissionais de Corinne, a precariedade da carreira artística, o tratamento dado aos figurantes nos sets de filmagem e a presença de mulheres mais velhas na indústria. Fitoussi também compartilhou sua relação com o improviso e explicou por que escolheu uma personagem experiente, que passou a vida tentando conquistar um espaço que nunca chegou a ocupar.
Corinne passa anos tentando conquistar um papel de destaque, mas sua insistência acaba afastando algumas das pessoas de quem espera receber ajuda. Na sua visão, onde termina o networking e começa a impressão de que alguém está se aproximando por interesse? Existe uma linha clara entre os dois no meio artístico?
Marc Fitoussi: É uma questão de equilíbrio. Poderíamos imaginar que existisse uma rivalidade entre Corinne e Sandrine, mas não é essa a intenção. Considero Corinne uma personagem nobre, que deseja simplesmente atuar. Ela faz o que está ao seu alcance para conseguir trabalhar como atriz, mas não está tentando prejudicar ninguém ou passar por cima das outras pessoas.
Acredito que essa relação também envolva uma questão de escolhas. Na carreira artística, é preciso fazer boas escolhas, seja na hora de escolher um agente, aceitar um papel ou decidir quais oportunidades realmente valem a pena. Nem sempre é necessário aceitar tudo o que aparece. Saber recusar também faz parte do caminho. Quis trazer essa reflexão para o filme, porque a trajetória profissional de alguém depende muito das decisões que toma ao longo da vida.
Como diretor, você já presenciou situações parecidas com as que aparecem no filme, especialmente na maneira como figurantes e profissionais menos reconhecidos são tratados nos bastidores? Até que ponto as situações retratadas na história foram inspiradas em experiências que você viveu ou testemunhou ao longo da sua carreira?
Marc Fitoussi: Sim. Quando comecei a fazer curtas-metragens, todos trabalhavam voluntariamente. Éramos uma equipe muito unida, e aquela experiência era maravilhosa. Mas, quando passei a trabalhar em longas-metragens, descobri uma realidade bastante diferente: a hierarquia nos sets, as diferenças de tratamento e as regras que determinavam até mesmo quem poderia falar durante uma cena.
Lembro que, em uma produção, me disseram que eu não deveria orientar os figurantes a falar, porque, se eles tivessem mais de cinco palavras de diálogo, passariam a ser considerados atores e precisariam receber um cachê diferente. Isso me incomodava bastante, porque não fazia sentido tratar aquelas pessoas como se fossem máquinas.
Em Maman a tort, por exemplo, dirigi uma sequência em que os funcionários de uma empresa precisavam deixar seus escritórios durante um simulado de incêndio. Pedi aos figurantes que conversassem e reclamassem da interrupção, como qualquer pessoa faria naquela situação. Eles entraram na brincadeira e começaram a falar naturalmente. No fim do dia, a produção veio reclamar comigo porque havia, de repente, cerca de cem pessoas com falas que precisariam receber como atores. Mas eu não poderia simplesmente pedir que todos descessem as escadas em silêncio, como autômatos. Assumi minha decisão, e os figurantes ficaram muito felizes. São experiências como essa que me fizeram perceber o quanto essas pessoas são importantes para uma produção, embora nem sempre recebam o reconhecimento adequado.
Corinne parece acreditar que precisa transformar cada encontro em uma oportunidade profissional, como se não pudesse se dar ao luxo de simplesmente conhecer alguém sem esperar algo em troca. Você enxerga essa atitude como uma consequência da precariedade do trabalho artístico? Até que ponto a própria indústria acaba incentivando as pessoas a transformar relações humanas em contatos profissionais?
Marc Fitoussi: Acho que a situação é mais sutil do que simplesmente classificar Corinne como oportunista. Qualquer pessoa que queira conquistar espaço nessa profissão e finalmente tenha a oportunidade de conhecer alguém estabelecido no meio provavelmente vai pensar que essa aproximação pode ajudá-la a chegar mais perto do que deseja. É natural que Corinne enxergue em Sandrine uma possibilidade de avançar na carreira.
Mas não existe rivalidade entre elas. Não queria contar uma história em que uma personagem tenta eliminar a outra para ocupar seu lugar. Corinne não quer roubar o espaço de Sandrine. Pelo contrário, existe uma lealdade muito grande na maneira como ela se relaciona com a atriz. Há um momento em que Corinne se compromete a acompanhar Sandrine no Marrocos, trabalhando como sua camareira. Quando surge uma oportunidade de conseguir um papel, ela recusa a proposta porque já havia assumido aquele compromisso. Isso mostra que ela não está disposta a prejudicar alguém para conseguir o que deseja.
Também não queria construir uma personagem que representasse o figurante como alguém ambicioso a qualquer custo, sempre tentando subir na hierarquia. Existe uma necessidade real de trabalhar e de encontrar oportunidades, mas isso não significa que Corinne tenha perdido sua lealdade ou seus princípios.
O filme também traz questões sobre o etarismo e a sensação de que, mesmo depois de anos de dedicação, alguém pode ser considerado ultrapassado por uma indústria obcecada por novidades. Você percebeu mudanças na maneira como o cinema francês lida com a idade dos atores e com as oportunidades oferecidas a eles? Essa questão foi um dos pontos de partida para escrever a história?
Marc Fitoussi: Tenho uma crença que talvez seja um pouco ingênua: não acho que a idade tenha necessariamente relação com o sucesso de uma atriz. Sei que muitas atrizes na França reclamam que, depois dos 50 anos, fica muito mais difícil conseguir trabalho. Algumas dizem que praticamente deixam de receber oportunidades, mas não concordo inteiramente com essa visão. Acredito que existam papéis e personagens para mulheres de todas as idades.
O que realmente acontece é uma tendência de favorecer determinadas atrizes em detrimento de outras. E isso não é necessariamente uma questão de idade. Mesmo entre as mais jovens, existe uma preferência por algumas profissionais, enquanto outras acabam recebendo menos convites e oportunidades.
Quando pensei em Corinne, também tive dúvidas sobre a plausibilidade de uma personagem daquela geração ainda acreditar que poderia conquistar seu espaço. Ela já não é uma jovem estreante. Mas fiquei satisfeito ao perceber que o público não enxergou sua trajetória como uma questão de idade, e sim como uma história sobre talento, capacidade e afirmação pessoal. Também me interessava colocar em evidência mulheres que já passaram dos 50 anos. É importante mostrar que elas continuam trabalhando, desejando, criando e lutando por seus objetivos.
Na cena final, a diretora percebe que um improviso está acontecendo e decide deixá-lo seguir, até que aquilo acaba contribuindo para o filme que ela deseja fazer. Você já viveu uma situação parecida durante uma filmagem, em que algo inesperado acabou se tornando melhor do que o planejado? E, como diretor, você costuma abrir espaço para que o improviso transforme uma cena ou prefere seguir o que foi definido no roteiro?
Marc Fitoussi: Se Corinne fizesse comigo, em um filme meu, as mesmas coisas que faz naquela cena, com aquelas respostas improvisadas, eu provavelmente mandaria cortar (risos). Mas quis incluir essa situação no longa justamente porque sei que existe uma tradição no cinema francês de permitir que esse tipo de acontecimento faça parte do processo criativo. Há cineastas que gostam de trabalhar com atores que nunca tiveram experiência profissional ou que deixam espaço para a improvisação e para situações inesperadas durante as filmagens. É uma maneira de fazer cinema que existe e que pode produzir resultados muito interessantes, mas não corresponde necessariamente à minha própria forma de dirigir.
No filme, a diretora interpretada por Emmanuelle Bercot pertence a essa escola. Ela é alguém que aceita os acidentes de filmagem e consegue incorporar o inesperado ao trabalho. Eu, provavelmente, teria interrompido a cena poucos segundos depois. Escolhi Emmanuelle justamente porque sabia que ela poderia compreender essa maneira de trabalhar e acolher uma situação que fugisse do planejado.
Corinne é uma atriz que nunca conseguiu uma oportunidade de destaque, apesar de carregar anos de experiência. Você achou interessante trazer a questão da idade para o centro dessa trajetória, em vez de construir a personagem como uma jovem que está começando a tentar uma carreira no meio artístico?
Marc Fitoussi: Para esse tipo de papel, talvez eu pudesse ter escolhido uma atriz mais jovem, já que normalmente são elas que aparecem em personagens que estão começando a carreira. Mas achei interessante justamente construir uma personagem mais experiente, uma figurante profissional que já conhece o cinema e que chegou a uma idade em que começa a fazer um balanço de sua trajetória.
Corinne sonha em se tornar atriz desde que começou a trabalhar, mas os anos passaram e ela continua ocupando o lugar de figurante. Ainda assim, não queria que fosse uma personagem amarga, ressentida ou tomada pela raiva. Ela continua acreditando no próprio talento e lutando para conseguir uma oportunidade. É justamente essa persistência que considero admirável.
A Ilustre Desconhecida integra a programação do 17º Festival de Cinema Francês do Brasil, que acontece até 11 de novembro de 2026, com sessões em diferentes cidades e salas de cinema do país. O público pode conferir a programação completa, consultar os horários e verificar a disponibilidade de ingressos no site oficial do festival.