Atriz francesa conversou com o Capivara Alternativa sobre as histórias reais que inspiraram a comédia teatral, sua experiência como coautora de ‘Bem-vindos à La Comédie-Française’ e as semelhanças entre ela e suas personagens.
Pauline Clément vive um momento especial na carreira, transitando entre o teatro, o cinema e a criação de projetos próprios. Integrante da tradicional Comédie-Française desde 2015, a atriz também conquistou espaço na televisão e na internet com o coletivo de humor Yes vous aime. Em 2026, ela chega às telas brasileiras com dois filmes bastante diferentes, mas que exploram, cada um à sua maneira, as contradições das relações humanas.
Em Bem-vindos à La Comédie-Française, dirigido por Martin Darondeau e Bertrand Usclat, Pauline interpreta Nina, uma atriz e diretora envolvida na preparação de uma montagem teatral que enfrenta uma sequência de imprevistos. Além de protagonizar a produção, ela também participou da criação do roteiro, trazendo experiências pessoais e histórias dos bastidores da instituição.
Já em Uma Menina de Ouro, de Jean-Luc Gaget, a atriz interpreta Clémence, uma mulher que enfrenta dificuldades para reconhecer o próprio valor e acaba se aproximando de Paul, um homem autoritário e aparentemente seguro de si. Em entrevista ao Capivara Alternativa, Pauline falou sobre as situações reais que inspiraram a comédia teatral, a experiência de acumular diferentes funções durante a produção e as características pessoais que compartilha com suas personagens.
Bem-vindos à La Comédie-Française transforma os bastidores do teatro em uma comédia sobre prazos, conflitos de ego e condições de trabalho. Como atriz, você reconheceu situações familiares na rotina de uma produção teatral? Houve alguma cena que te fez pensar em experiências que você mesma já viveu nos bastidores?
Pauline: Muitas situações do filme foram inspiradas em histórias reais. Quando começaram a escrever o roteiro, os diretores entrevistaram diferentes profissionais, entre atores, diretores e produtores, que compartilharam experiências muito engraçadas e, às vezes, completamente absurdas.
Uma dessas histórias era sobre um ator que havia bebido tanto que não conseguia entrar em cena. Outro tinha feito uma soneca e não acordou a tempo de participar do espetáculo. Também havia o caso de um ator que sofreu um acidente de moto, ficou bastante machucado e precisou entrar em cena mesmo assim, em uma cadeira de rodas. Eu mesma passei por uma situação parecida. Sofri um acidente doméstico e me queimei. Antes de ir ao hospital, precisei enrolar o braço em várias faixas para conseguir entrar em cena e cumprir minha apresentação.
Acho que essa é justamente a graça do filme: tudo é verdade e, ao mesmo tempo, tudo é ficção. Algumas situações foram inventadas, mas muitas outras vêm diretamente de experiências reais. É o caso da cantina péssima, das traições amorosas entre atores nos bastidores, dos objetos que caem durante uma apresentação e que você precisa fingir que fazem parte do espetáculo. Também existem situações envolvendo crianças. Às vezes, não há uma babá disponível, então o bebê acaba ficando nos bastidores e começa a chorar. Há ainda pessoas que estão doentes, que não estão bem fisicamente, mas precisam aparecer mesmo assim porque é noite de estreia. São situações que fazem parte da realidade de quem trabalha com teatro e que, vistas de fora, podem parecer inacreditáveis.
Você também participou da criação do roteiro de Bem-vindos à La Comédie-Française, ao lado dos diretores. Como foi ocupar esse lugar de coautora e, ao mesmo tempo, interpretar Nina? Sua participação na escrita trouxe uma maneira diferente para você se conectar com a personagem durante as filmagens?
Pauline Clément: Foi uma experiência bastante intensa, porque não participei apenas da escrita. Também fiz a mediação com a Comédie-Française, ajudando a facilitar o acesso ao teatro, às salas e à participação dos atores. Acabei assumindo funções de atriz, roteirista e também de produtora.
Além disso, o projeto estava muito associado ao meu nome, então eu sentia uma responsabilidade enorme. Precisava acompanhar e resolver várias coisas ao mesmo tempo, enquanto também me preparava para interpretar a personagem. Chegou um momento em que a própria produção me alertou: “Você está fazendo coisas demais, vai acabar tendo um burnout!”. E eu respondi que, de certa forma, já estava interpretando minha personagem naquele processo (risos). Foi uma experiência muito exigente, mas conseguimos levar o projeto adiante. No fim, acho que essa sobreposição entre a minha vida real e a rotina de Nina acabou aproximando bastante as duas experiências.
Em Uma Menina de Ouro, Paul e Clémence se aproximam, mesmo tendo personalidades bastante diferentes. Ela insiste em conhecê-lo melhor, apesar da arrogância dele, enquanto ele acredita que ela será a mulher certa para ele por causa de uma previsão. Até que ponto vale a pena olhar além dos defeitos de alguém, acreditando que existe algo melhor por trás deles, e quando essa esperança se torna um motivo para insistir em uma relação que não nos faz bem?
Pauline: Acho que Clémence é uma personagem muito pura e simples, que não é movida por sentimentos de vingança ou ódio. Ela tem uma maneira muito espontânea de se relacionar com as pessoas, sem filtros. Não fica pensando no cargo ou na posição social de quem está diante dela. Poderia falar exatamente da mesma maneira com o dono de uma mercearia, com seu chefe ou até com uma autoridade. Ela simplesmente diz o que pensa.
Isso pode fazer com que pareça um pouco deslocada em determinadas situações, mas também é o que a torna tão sincera. No caso de Paul, ela não se deixa intimidar pela personalidade difícil dele. Acho interessante que o filme não transforme essa aproximação em uma tentativa de corrigir o outro, mas em um encontro entre duas pessoas que também precisam lidar com suas próprias inseguranças.
Em Uma Menina de Ouro, Clémence é mais expansiva, fala demais e acaba se desculpando até quando não precisa, enquanto Paul é mais centrado, cauteloso e sistemático. Na sua vida pessoal, você se identifica mais com Clémence ou com Paul? E, pensando no outro filme, Bem-vindos à La Comédie-Française, você acha que tem um pouco da Nina na sua maneira de trabalhar, nessa determinação de fazer as coisas acontecerem mesmo quando tudo dá errado, ou, quando tudo começa a dar errado, você entende que isso pode ser um sinal para parar?
Pauline: Eu me pareço bastante com Clémence. Também tenho essa questão da confiança em mim mesma e não sou uma pessoa que costuma confrontar os outros. Preciso chegar a um limite para conseguir expressar o que estou sentindo. É como uma panela de pressão: vou acumulando as coisas até que, em determinado momento, explodo. E, quando isso acontece, posso acabar sendo um pouco desajeitada, justamente porque não estou acostumada a me posicionar daquela maneira. Às vezes, fico até incomodada comigo mesma depois.
Já Nina, a personagem do filme sobre o teatro, tem algumas características minhas relacionadas ao trabalho e à maneira como enfrento determinadas situações. Há, por exemplo, uma cena em que uma figurante comenta que ela não tem o perfil adequado para determinado tipo de papel e tenta encaixá-la em outras possibilidades. São situações que também fazem parte da minha experiência profissional.
Então, diria que Clémence tem mais a ver com a minha personalidade, enquanto Nina se aproxima mais da minha maneira de trabalhar e de lidar com as responsabilidades.
‘Bem-vindos à La Comédie-Française‘ e ‘Uma Menina de Ouro” integram a programação do 17º Festival de Cinema Francês do Brasil, que segue até 11 de novembro de 2026. O longa pode ser conferido em sessões da mostra, que reúne produções francesas inéditas e títulos de diferentes gêneros em salas de cinema de várias cidades brasileiras. A programação completa, com horários e informações sobre ingressos, está disponível no site oficial do festival.